Aus diesem nordischen Speisezimmer-Bereich gelangt der Besucher
in einen Saal, der den kaiserlichen Sammlungen, dem Sammeln an
sich gewidmet ist. Mit seinem italienischen Kamin, den venezianischen
Feuerböcken, der dunkelbraunen Kassettendecke und den Schnitzereien
der Fensterlambris, einem Tisch voller Kleinbronzen, Büsten,
kostbarer Kästchen und Kunstkammerobjekten, während
die lange Wand gegenüber dem Fenster vor allem die Kostbarkeiten
der Sammlung Ferdinand Robert-Tornow in einem dreiteiligen Kunstschrank
aufnimmt, gemahnt er an einen italienischen Studiolo der Renaissance.
Die unterschiedlichsten Sitzmöbel der Renaissance in modellhaften
Einzelstücken stehen zum Betrachten der Kunstwerke bereit.
Die übriggebliebenen Wandflächen schmücken Renaissance-Portraits,
italienische Madonnenbilder und -reliefs, Elfenbeine, Emailles,
alle in schwarzen Ebenholzrahmen. Dieser Raum folgt noch am meisten
dem in Paris, Berlin und dann auch in Amerika vertretenen "Ideal"
des "Raums eines Sammlers", während die nächsten
Räume origineller und auch originärer sind. Die Form
der Präsentation wird damit erklärt, daß die Renaissance
die Hoch-Zeit des Sammlertums war, daß hier die großen
Mäzene von den Medici bis zu den Fuggern "tätig"
gewesen sind.
Im folgenden Raum sind wir in einer anderen Welt. Ein heller Raum
der Régence tut sich auf, mit weißer Stuckdecke und
einer grünen Damasttapete, die das Parkgrün zu reflektieren
scheint. Tatsächlich ist von hier die Gartenterrasse am besten
zu erreichen. Der zugehörige Fassadenteil ist der einzige
fast symmetrische Teil mit zwei begleitenden polygonalen Erkern
als Flanken. Um den Übergang aus den Renaissance-Räumen
nicht zu gewaltsam wirken zu lassen, ist dem Raum ein schmales,
ein wenig dunkleres Vestibul vorgeschaltet. Die kannelierten Säulen
sind, dies für einen echten Régence-Salon unmöglich,
aus demselben hellen Eichenholz wie Lambris und Türen.
